Ludwig van Beethoven (1770-1827), Trio à cordes en do mineur opus 9 nº3 (1798)
Mark André (1964-), …zu…, pour trio à cordes (2005)
Franz Schubert (1797-1828), Trio à cordes D 581 en si bémol majeur (1817)
Arnold Schönberg (1874-1951), Trio à cordes op 45 (1946)
Quatre maîtres dans l’art du trio. Schubert nous prend par la main, célébrant l’apothéose du divertissement chambriste raffiné et intimiste. Beethoven nous prend à la gorge avec un trio, manifeste musical à la recherche du grandiose et de la révolte musicale. Dans le trio de Schönberg, chaque instrument incarne un personnage du drame que le compositeur traverse alors, écriture où se mêlent l’ascèse et effervescence pour approcher au plus près de l’inouï. Avec Mark André, on redécouvre la dimension intimiste de la musique de chambre transposée à un niveau plus viscéral où chaque frémissement instrumental est palpable et participe du lexique, de la langue du compositeur. Quatre points cardinaux du genre unique du trio à cordes.

Samedi 3 juin 

Eglise Saint-Pierre - 3 rue de la Fontaine - Beauchery-saint-Martin 77560

Duo Bastien Pouillès, accordéon

Benoît Segui, guitare

Marin Marais (1656-1728), Suite en trio n°6 (théorbe-accordéon) (1692)
Anomyme, Suite de danses (vieille à roue-accordéon)
John Cage (1912-1992), Chess pieces (guitare Renaissance-accordéon) (1944)
Sylvain Griotto, La Conjecture de Syracuse (Création 2023 pour guitare et accordéon) - en présence du compositeur
Jan Pieterszoon (1562-1621), Sweelinck, Pavana Lachrimae (accordéon solo)
John Dowland (1563-1626), Lachrimae Pavane (guitare solo) (1604)
Marin Marais, Suite en trio n°6  pour guitare et accordéon  (extrait)
Hybridité et délicatesse au programme! Avec l’accordéon, instrument adaptable à l’infini, pour porter la simplicité de dessin des traditions baroques, et la guitare, et son élan, sa résonance ample et ses appuis charmeurs. En cadeau, des pépites de John Cage, et une initiation à la danse renaissance!

Franz Schubert (1797-1828), sonate inachevée en fa dièse mineur D.571 (1817)
Schubert, Sonate en mi bémol majeur D.568 (1817)
Commande du Festival édition 2023 : Léo Marillier, Creation pour piano       « Altar » (2023)
Schubert , Sonate en ut mineur D.958 (1828)
Schubert est de plus en plus hanté à la fin de sa vie par ses tentatives d’écrire de la musique «convaincante»autrement que comme Beethoven l’a fait. Littéralement obsédées par la figure de Beethoven, ses œuvres inachevées s’expliquent ainsi : l’alliage entre le monde intérieur de Schubert et les demandes formelles de la musique instrumentale, se solde par des échecs. Schubert échappe à la confrontation avec le lied auquel Beethoven ne s’est pas arrêté mais va au front avec les sonates pour piano auxquelles nous rendrons hommage lors du concert de clôture de l’édition 2023 avec David Saudubray.
Les sonates de Schubert peuvent être divisées en deux mondes : un monde poétique, idéaliste, contemplatif, et un monde sérieux, réaliste, qui cherche quelque chose, qui veut se faire forme. Nous avons dans ce programme les deux mondes : la sonate en fa dièse mineur est difficile à définir : probablement commencée une après-midi puis oubliée dès le lendemain, on peut difficilement parler de structure, de volonté, de matériau : c’est comme si Schubert attendait quelque chose, et il note cette attente. Puis la sonate s’arrête, à peine à la moitié du premier mouvement. La sonate en mi bémol montre plus d’initiative, de contrastes, tout en baignant dans cette insouciance de rythmes dansés, de modulations frivoles, d’envols gracieux sans suite. La sonate en do mineur en revanche est la tentative la plus avouée de Schubert de s’approcher du modèle Beethovenien, ce modèle où chaque note emmène de l’avant, propulse un drame sonore, se dresse devant nous, comme dirait Milan Kundera. La timidité et la fraternité de Schubert tente de résister face à la nécessité de dire quelque chose. Dans ma pièce pour piano seul "Altar", j’ai cherché comment donner du sens et du caractère à un matériau souple, à des idées distantes, inspiré au départ par l’idée d’une table de spiritisme rencontrée chez Victor Hugo, où le message est transmis par les tremblements de la table qui prend corps.  Le piano incarne cette table de divination....